弦鳴樂(lè )器（約公元前3000年以前出現的樂(lè )器）
次瀏覽 | 更新時(shí)間：2023-05-18
來(lái)源 ：網(wǎng)絡(luò )整理
精選百科
本文由作者推薦
弦鳴樂(lè )器
約公元前3000年以前出現的樂(lè )器
基本信息
| 中文名 | 弦鳴樂(lè )器 |
| 外文名 | Chordophones |
| 別名 | 振動(dòng)的弦產(chǎn)生音響的樂(lè )器 |
| 出現時(shí)間 | 約公元前3000年以前 |
| 出現地區 | 美索不達米亞及其周?chē)貐^、古埃及、印度和中國 |
| 樂(lè )器類(lèi)型 |
收起
弦鳴樂(lè )器-起源
據考，人類(lèi)在約公元前3000年以前，已擁有一些弦樂(lè )器。中外史論一般均認為 弦樂(lè )器的問(wèn)世晚于其他類(lèi)樂(lè )器，類(lèi)似原始獵弓的樂(lè )弓當系最初的弦樂(lè )器，是所有弦樂(lè )器的鼻祖。有人推測原始獵人把飲食用的碗狀物為便于攜帶而和獵弓栓在一起，從而發(fā)現了在弦樂(lè )器上裝置共鳴器的作用。一般認為弦樂(lè )器的激發(fā)方式是先有“撥”和“擊”，“拉”弦發(fā)現較晚。
人類(lèi)文明開(kāi)始較早的美索不達米亞及其周?chē)貐^、古埃及、印度和中國等地，是各類(lèi)樂(lè )器，也是弦樂(lè )器的重要發(fā)源地。弓形、角形、方形和三角框架結構弦樂(lè )器，于約公元前3000年前后出現于蘇美爾；約公元前2000年出現于埃及。有頸弦樂(lè )器約于公元前2000年出現于西亞和埃及。板箱體弦樂(lè )器始見(jiàn)于腓尼基古國。中國古代傳說(shuō)和神話(huà)中，有不少關(guān)于遠古時(shí)期弦樂(lè )器的記載，如“伏羲作琴”（《琴操》）；“庖犧氏作瑟”（《世本》）；“黃帝使素女鼓瑟”（《通典》）等。據可靠記載，琴、瑟始見(jiàn)于西周（公元前1100～前771）,這些都是已具較高水平的長(cháng)形箱體撥弦樂(lè )器。擊奏的始見(jiàn)于戰國。有頸弦樂(lè )器始見(jiàn)于秦漢的弦鼗和形似阮而統稱(chēng)為琵琶的多種撥弦樂(lè )器。唐代有用竹棒擦弦的奚琴，形似后來(lái)的胡琴；用馬尾弓拉弦的胡琴始見(jiàn)于宋。漢靈帝時(shí)(2世紀)傳入的豎箜篌源出波斯。4 世紀通過(guò)印度傳入中國的曲頸琵琶，源自波斯。揚琴約于17～18世紀從波斯或土耳其傳入。新疆的卡龍(喀爾奈)和阿拉伯的卡儂；新疆的彈布爾與阿拉伯的坦布爾；西藏的根卡與波斯的卡曼賈等，在形制和名稱(chēng)上均留有源流關(guān)系的痕跡。印度、巴基斯坦等素有弦樂(lè )器國之稱(chēng)，以豐富多樣的有頸撥奏和拉奏弦樂(lè )器聞名于世，許多弦樂(lè )器尚附有共鳴弦。印度的坦布拉和阿拉伯的坦布爾；印度的西塔爾和波斯的塞塔爾；印度的桑圖爾與波斯的桑圖爾等，均有淵源關(guān)系。
非洲除北部埃及等阿拉伯國家以外地區的弦樂(lè )器，甚為豐富和頗有特色，尤以各種撥弦樂(lè )器最為發(fā)達。起源西亞后來(lái)曾盛行于古希臘的方框形，至今盛行于非洲許多國家。最原始的樂(lè )弓，在非洲許多地區仍能見(jiàn)到。
歐洲在16世紀以后，有些弦樂(lè )器得到高度發(fā)展，如小提琴、吉他和豎琴等，均為遍及世界范圍的重要弦樂(lè )器。據歐洲樂(lè )器學(xué)者考證，這些樂(lè )器的先驅?zhuān)饕侵惺兰o傳入歐洲的西亞和埃及樂(lè )器。如小提琴類(lèi)樂(lè )器的始祖為，傳入歐洲后稱(chēng)雷貝克；和吉他等起源于等有頸撥弦樂(lè )器；波斯等國的撥弦和擊弦揚琴是鋼琴的始祖；豎琴的形成與源自波斯等國的希臘和羅馬的里拉等有關(guān)。
弦鳴樂(lè )器-構造
琴弦的材料，普遍用鋼絲、羊腸和尼龍；有些地區用馬尾和絲弦；個(gè)別地區用植物的根、莖、葉纖維，人發(fā)，貓、馬、魚(yú)等的腸衣，動(dòng)物皮革，獸禽腿腱筋等。各種弦樂(lè )器上的弦有多種不同的名稱(chēng)、用法和結構，如異弦、自弦、開(kāi)放弦（一譯空弦）、按位弦、旋律弦、共鳴弦、同音弦組、裸弦、纏弦和捻股弦等。
弦鳴樂(lè )器-原理
弦鳴樂(lè )器的發(fā)聲機構，是一個(gè)從機械運動(dòng)變?yōu)榭諝庹駝?dòng)的能量轉換系統。弦是聲源體，對發(fā)聲起策動(dòng)激勵作用；音板以至整個(gè)共鳴箱在與弦的耦合作用下，既起向空氣擴大輻射振動(dòng)面積的作用，又影響樂(lè )器發(fā)聲中各個(gè)諧波頻譜的形成，即對樂(lè )器發(fā)音起放大”和“潤色”的重要作用。
弦振動(dòng)包含一系列復雜運動(dòng)，其總振動(dòng)系由多種不同的振動(dòng)形態(tài)組成。橫振動(dòng)是最基本的，其全長(cháng)振動(dòng)產(chǎn)生基音，決定該弦音高；分段振動(dòng)產(chǎn)生一系列諧音（泛音），決定音色；振動(dòng)幅度決定音強?？v振動(dòng)是隨橫振動(dòng)引起的沿弦長(cháng)方向的周期性伸縮位移運動(dòng)，對橫振動(dòng)起增強某些諧音振幅的作用。扭轉振動(dòng)是有些激發(fā)方式產(chǎn)生的一種振動(dòng)形態(tài)，如用弓擦弦或手指撥弦，都會(huì )迫使弦發(fā)生扭轉運動(dòng)，對改變音色起一定作用。
弦在受不同方式的外力激發(fā)振動(dòng)時(shí)，常會(huì )影響其自然諧音系列的組成而使音色發(fā)生變化。如激發(fā)點(diǎn)位于某諧音的波腹上，該諧音即被加強；如在波節上，該諧音則被抑制。所以選擇弦上適當的激發(fā)點(diǎn)，對改善音色是重要的。一般選擇弦振動(dòng)長(cháng)度的1/7、1/9、1/11處為激發(fā)點(diǎn)，可起到抑制或削弱不協(xié)和的第7、9、11諧音的效果。在演奏中，常利用各種激發(fā)手法，以產(chǎn)生不同效果。如在擦弦樂(lè )器上運弓離弦馬遠近、弓毛與弦的接觸面大小、弓壓力的變換等；在撥弦樂(lè )器上用手指或用撥片撥弦，在擊弦樂(lè )器上用不同軟硬、輕重或寬窄的槌擊弦等，均會(huì )使諧音系列的組成起變化而產(chǎn)生不同的音色和音量。在弦上以手指輕觸某波節點(diǎn)而發(fā)泛音，是抑制了基音而加強了該諧音所致。這里，扭轉振動(dòng)對音色的影響也較明顯；如在離弦馬較遠處運弓或以手指撥弦，扭轉運動(dòng)較烈，發(fā)音比扭動(dòng)較弱的在近弦馬處運弓或以撥片撥弦顯得柔和。擊弦不致扭動(dòng)，橫振動(dòng)居主，鋼絲金屬聲明顯。通常感覺(jué)腸衣弦和金屬弦在音色上有所不同，這主要是縱振動(dòng)的作用。
實(shí)際的弦難免有勁度，其順性和張力作用因而降低，從而振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生縱向彎曲和扭曲等畸變現象，使其諧波頻率的比例關(guān)系受影響，高次諧波與基頻不再是自然的諧音系列關(guān)系。這也是鋼弦比腸衣弦不協(xié)和成分多的原因。弦越剛硬，由于頻移而出現的非協(xié)和成分越多，振幅（能量）損耗也越大，音色越貧乏枯燥。低音弦以較柔順的纏弦取代粗而剛硬的單根裸弦，音質(zhì)即大為改善。弦的質(zhì)地的硬軟，還影響音板以至整個(gè)共鳴器的頻響特性。
弦本身纖細，不能驅動(dòng)足夠密度和面積的空氣媒質(zhì)及于人耳，僅靠弦振動(dòng)所發(fā)的聲音是極微弱的。所以，弦必須借助于與某種共鳴器結合；當弦振動(dòng)時(shí)，使共鳴器受迫振動(dòng)，幫助把弦的振動(dòng)能量大面積地向空氣輻射傳播出去。所以人聽(tīng)到的弦鳴樂(lè )器聲音，實(shí)際源自弦而發(fā)自共鳴器。兩者之間是耦合關(guān)系。共鳴器以其面板（音板）或張緊的皮膜與弦相結合。這里既有弦振動(dòng)，又有板或膜振動(dòng)（見(jiàn)和）。以小提琴為例，面板和背板受弦振動(dòng)的激勵，在板上形成一系列封閉的波節線(xiàn)，整個(gè)共鳴箱及腔內空氣也隨之振動(dòng)，各有各自的固有頻率，形成整個(gè)琴體的頻響特性。弦和琴體各部分的固有頻率組合呈現一系列共振頻率的峰和谷。這些峰和谷在頻率上的分布若較均勻，樂(lè )器的發(fā)音一般是好的；否則就可能出現高低音不均衡的現象，甚至產(chǎn)生音調起伏不定的“狼音”。弦馬、音柱和低音梁等的作用是向琴體各部分傳遞振動(dòng)，其材質(zhì)、尺寸、形狀和位置等，對面板、背板以至整個(gè)琴體的振動(dòng)狀態(tài)和固有頻率，均有一定影響并起調節作用，故與樂(lè )器的音質(zhì)優(yōu)劣也有一定關(guān)系。
弦鳴樂(lè )器-分類(lèi)
弦鳴樂(lè )器的再分類(lèi)，歐美一般是先按樂(lè )器的結構特征，再按激發(fā)方式劃分。激發(fā)方式的分類(lèi)可分為撥弦樂(lè )器、拉弦樂(lè )器和擊弦樂(lè )器，結構特征的分類(lèi)名稱(chēng)系以某一歐洲樂(lè )器為代表，分為：
琉特琴類(lèi)
均有從琴體(共鳴箱)延伸出的琴頸，弦張于琴體及琴頭之間的頸上。按激發(fā)方式分為：①拉奏，如、等；②撥奏，如、等。
利拉琴類(lèi)
豎琴類(lèi)
三角形結構。包括弓形，如樂(lè )弓、弓琴(中國臺灣?。┑?；角形，如豎箜篌、豎琴等；三角框架形，如等。此類(lèi)樂(lè )器不同于其他類(lèi)樂(lè )器的特征之一，是弦的一端與琴體（共鳴箱）以一定角度立交連接。
弦鳴樂(lè )器-內容
胡西塔爾
胡西它爾
音箱呈梨形，用六塊桑木或杏木拼合而成，面板用白松。琴頭較短，正面粘有指板，無(wú)品位。琴頭雕成百靈鳥(niǎo)形。設四個(gè)核桃木軸，有四條弦，琴頭一側另有七條共鳴弦。音箱底部有活動(dòng)支架，用馬尾弓拉奏。
演奏時(shí)，將琴豎置于左腿上，左手按弦，右手持弓在弦外拉奏。琴身可自由轉動(dòng)，連弓方便。
艾捷克（Eijieke）
這種弓弦樂(lè )器，在西亞因“弓”而被稱(chēng)作卡曼賈（Kamanche）。Kaman意思是“琴弓”che是“小”的意思，kaman－che意思是“小琴弓?！笨Z在亞洲地區分布很廣，埃及古老的拉弦樂(lè )器叫卡曼賈阿古茲(Kamanja aguz)。用于古波斯音樂(lè )的卡曼賈，它有2－4根鋼絲弦，與伊拉克的焦扎（joza）、土耳其的卡曼賈(Kamanja)相似。亞美尼亞，阿塞拜疆、格魯吉亞等地區也都有這類(lèi)樂(lè )器，但是除克什米爾等地的卡曼賈以外，都只有1－4演奏弦，而沒(méi)有共鳴弦。
分布在喀什、阿克蘇地區的維吾爾族民間艾捷克主要是達斯坦其(Dastanqi)與柯夏克其(Kaoxakeqi)使用的樂(lè )器之一。另外，民間巫師巴克西(Bahexi)也使用它。分布在葉爾羌與塔里木河流域的麥蓋提、巴楚、阿瓦提等地的刀郎艾捷克經(jīng)常與卡龍、刀郎熱瓦普和達甫組成刀郎小樂(lè )隊，活躍在民間的麥西熱甫中。
演奏艾捷克有兩種姿勢。一是坐勢，把樂(lè )器底柱放在左腿上部，左手執柄按主奏弦，右手執弓，執弓法與執薩塔爾弓相同。另一種是站勢，奏者腰系布帶，布帶前側有一口袋，樂(lè )器底柱插入口袋中，可站立演奏或邊走邊奏。艾捷克演奏法與薩塔爾演奏法大體相同，但艾捷克琴身短，柄上無(wú)品，弦與柄的間距較寬，按弦松緊、音高可相差大二度，因此，不易掌握音準，但是熟練的民間演奏家演奏起來(lái)卻如象唱歌一樣的靈活自如。它最適宜演奏如歌似的小曲，經(jīng)常為歌唱伴奏，或演奏些小型的樂(lè )曲和舞曲。刀郎艾捷克除用一般演奏法外，常奏吟音，各種滑音。它更多奏頓弓或連頓弓，表現粗獷、豪邁的刀郎音樂(lè )風(fēng)格。
薩塔爾（Sataer）
薩塔爾是拉弦樂(lè )器。它在民間已有數百年歷史。大約于公元十世紀至十二世紀的時(shí)間里，在刀郎熱瓦普和突厥古老樂(lè )器庫布茲的基礎上創(chuàng )制而成。它引用了波斯樂(lè )器塞塔爾Setar的名稱(chēng)，se是三，tar是弦，setar意思是三弦（實(shí)際并非三弦）。公元十八世紀中，清朝宮廷用作燕饗的新疆回部樂(lè )叫塞它爾。其形制與現在薩塔爾基本相同，所不同的是“……下冒以革，弦九根，絲弦二，鋼弦七?！瓕芴自谑稚匣驁棠緭軓椬唷?。據民間老音樂(lè )家吐?tīng)柕稀ぐ⒑榛貞洠骸斑^(guò)去唱《木卡姆》，薩塔爾只用手彈?！庇纱丝梢?jiàn)，薩塔爾既可以用弓奏，也可以撥奏。薩塔爾多用桑木制成，一般長(cháng)140厘米上下，長(cháng)柄下部是瓢形音箱，薄木作面板，柄上用絲弦纏品位，樂(lè )器有一根鋼絲主奏弦，有8－12根鋼絲共鳴弦。
薩塔爾是演唱《十二木卡姆》的專(zhuān)用樂(lè )器，它經(jīng)常與鏘、達甫組合一起，為演唱《十二木卡姆》的伴奏。演奏薩塔爾，一般即席盤(pán)腿而坐，或跪坐。樂(lè )器板面向前，琴頭置于左腿上，左手握樂(lè )器柄，大指在后，其余四個(gè)指在前按弦，右手拇指與食指執弓，中指托弓，四指和小指自然彎曲。
都塔爾（Dutaer）
弦鳴樂(lè )器
都塔爾用桑木制成，音箱背面用薄木條接合成瓢狀，用平江板作面板，柄與音箱背面，鑲著(zhù)骨飾花紋。
都塔爾有大、小兩種，一般大的長(cháng)125厘米上下，柄上用絲弦纏有十七個(gè)品位。小的長(cháng)約110厘米上下，有十四個(gè)品位，適合于婦女彈奏。
彈布爾（Tanbuer）
弦鳴樂(lè )器
彈布爾分布在喀什、阿克蘇、伊犁等地區，和田地區較少，近幾十年才傳到哈密。在民間，彈布爾常用作獨奏樂(lè )器，也經(jīng)常在家庭“麥西熱甫”和喜慶婚禮中，與艾捷克、熱瓦普、鏘、達甫等樂(lè )器組合一起為歌舞伴奏。彈布爾用整塊薄平面板，面板上有一對眉狀音孔。
流行各地的彈布爾，形制相同，但有長(cháng)有短，長(cháng)的約140厘米上下，有26個(gè)品位，短的約110厘米。左手按弦比較方便。
卡龍（Kalun）
卡龍
卡龍流傳在西亞、中亞許多國家中。形制有斜梯形，有梯形，大小不一，琴弦一般都是七十多根，三根弦同律。
流行在喀什、和田等地的卡龍，曾繁榮過(guò)一段時(shí)間，鏘傳入以后，卡龍的位置逐漸為鏘所代替。到本世紀四十年代，僅只在和田、麥蓋提兩、三地區有蘇萊曼阿洪、托赫達洪、阿合買(mǎi)提、斯馬伊·阿合買(mǎi)提等三、五人能夠演奏卡龍，瀕于即將失傳的外境。維吾爾族民間卡龍，一般用桑木制作，音箱梯形，后寬前窄，左曲右直，左邊裝兩層棱形弦軸，音箱面板左側有一排活動(dòng)的小三角弦枕，弦枕左邊是一條S形因定弦碼，琴弦經(jīng)過(guò)弦碼到音箱左邊弦栓。
鏘（Qiang）
鏘是擊弦樂(lè )器。
鏘最早流行在伊朗、伊拉克、土耳其等國，在這些國家稱(chēng)作桑圖爾，后遍布亞洲、東歐各國。
公元十七世紀中，從海路傳至中國廣東省沿海，叫洋琴、蝴蝶琴和扇面琴，后廣泛流傳，約十八世紀傳到哈密。與此同時(shí)從另一路中亞傳到喀什。由于鏘雙手擊弦演奏，能奏多樣體裁的曲目，尤其是明快的舞曲，因此，很快流行天山南北。
鏘是一扇面形木箱，前窄后寬，右邊是弦軸，左邊是弦栓，音箱平面，有一對音孔。鏘最早有八－－十組弦，后增至十三－－十八組弦，每組有弦三－－四根，弦用鋼絲或銅絲。一個(gè)流行在本世紀三十年代前后的十四組弦音三排的鏘。
民間演奏鏘，比較簡(jiǎn)單，一般不用復雜的演奏法。再因音域不夠廣闊，多數與其它弦樂(lè )器、打甫組合一起演奏些民歌曲調或小型樂(lè )曲。由于它使用的琴弦、琴筧的強度較大，與演奏音樂(lè )的風(fēng)格，形成維吾爾族鏘演奏獨特的格調。
弦鳴樂(lè )器相關(guān)的文章
教育學(xué)，作為一門(mén)研究教育現象、教育問(wèn)題及其規律的科學(xué)，是研究如何培養人的科學(xué)。它廣泛存在于人類(lèi)生活中，通過(guò)研究教育現象和教育問(wèn)題，揭示教育的一般規律。教育學(xué)的任務(wù)是探討、揭示教育規律，闡明各種教育問(wèn)題，建立教育理論體系。 19世紀中葉以后，馬克思主義的產(chǎn)生、近代心理學(xué)、生理學(xué)的發(fā)展以及現代生產(chǎn)和科學(xué)
郭靖，是金庸武俠小說(shuō)《射雕英雄傳》男主角和《神雕俠侶》中的重要角色，《倚天屠龍記》中也曾引述其相關(guān)事跡，他是貫通"射雕三部曲"的關(guān)鍵人物之一。融合“降龍十八掌”、“九陰真經(jīng)”和“左右互搏”三大蓋世武功為一體，遂翩然翱翔，武林尊為“天下第一俠士”，黑白二道俯首稱(chēng)臣，號令武林群雄，率領(lǐng)群雄守護著(zhù)南宋襄陽(yáng)
世界氣象組織（英語(yǔ)全稱(chēng)：World Meteorological Organization，簡(jiǎn)稱(chēng)：WMO），是聯(lián)合國的一個(gè)專(zhuān)門(mén)機構，總部設于瑞士日內瓦，有193個(gè)會(huì )員國和會(huì )員地區（截至2023年6月） ，致力于在地球大氣狀態(tài)和變化規律及其與陸地和海洋的相互作用、大氣產(chǎn)生的天氣和氣候、以及由此產(chǎn)生的水
尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
作者
