安東·利奧波德·德沃夏克（捷克民族樂(lè )派代表人物）
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安東·利奧波德·德沃夏克（Antonín Leopold Dvo?ák）是十九世紀世界重要的作曲家之一，捷克民族樂(lè )派的主要代表人物。他的代表作品有《第九交響曲》，全名《e小調第九（自新大陸）交響曲》，為作者受邀到美國期間所作。除此之外，他還創(chuàng )作了《b小調大提琴協(xié)奏曲》、《第4交響曲》、《第7交響曲》、《狂歡節序曲》、《奧賽羅序曲》、《胡教徒序曲》、《隨想諧謔曲》、《幽默曲》、《斯拉夫舞曲》、歌劇《水仙女》、《阿米達》，以及交響詩(shī)《水妖》、《午時(shí)女妖》、《金紡車(chē)》、《野鴿》等等。德沃夏克出生于布拉格附近的內拉霍奇夫斯鎮，他的的父親Franti?ek Dvo?ák經(jīng)營(yíng)祖傳的客棧和肉店。 他的母親Anna Zděnková是一名貨物看守的女兒。 他6歲的時(shí)候在Nelahozeves上小學(xué)，在那里他第一次上小提琴課。 1853年他遷往茲洛尼斯學(xué)習德語(yǔ)。 當時(shí)德語(yǔ)是波希米亞的生存之本。 在那里他跟隨教堂唱詩(shī)班領(lǐng)唱Antonín Liehmann學(xué)習鋼琴和管風(fēng)琴。 在此期間，他有時(shí)演奏管風(fēng)琴補貼家計。 他還在他老師的樂(lè )隊中演奏，并且開(kāi)始作曲。安東·利奧波德·德沃夏克
捷克民族樂(lè )派代表人物
十九世紀世界重要的作曲家之一
代表歌曲《第九交響曲》
人物生平
早年經(jīng)歷
他6歲的時(shí)候在Nelahozeves上小學(xué)，在那里他第一次上小提琴課。1853年他遷往茲洛尼斯學(xué)習德語(yǔ)。當時(shí)德語(yǔ)是波希米亞的生存之本。在那里他跟隨教堂唱詩(shī)班領(lǐng)唱Antonín Liehmann學(xué)習鋼琴和。在此期間，他有時(shí)演奏管風(fēng)琴補貼家計。他還在他老師的樂(lè )隊中演奏，并且開(kāi)始作曲。有一個(gè)由來(lái)已久而且由一封偽造的滿(mǎn)師證書(shū)所支持的傳言，說(shuō)德沃夏克的雙親強迫安東尼學(xué)習屠宰技術(shù)，但目前沒(méi)有任何證據證明這個(gè)傳言的真實(shí)性。
1856年秋德沃夏克去了?eská Kamenice，據推測他是為了進(jìn)修德語(yǔ)，并且準備到德語(yǔ)教學(xué)的布拉格管風(fēng)琴學(xué)校上課。
演藝經(jīng)歷
1857年10月他上了兩年的管風(fēng)琴學(xué)校，也在一所普通學(xué)校上過(guò)學(xué)，還作為中提琴手在一年登臺兩次的C?cilien協(xié)會(huì )樂(lè )隊中演出。
安東·利奧波德·德沃夏克日常照
德沃夏克本想謀一個(gè)管風(fēng)琴師的職位，但失敗了。1859年夏天開(kāi)始他就在Karl Komzák的樂(lè )團里面當中提琴手，在咖啡館，或是公眾場(chǎng)合演奏樂(lè )曲集錦，序曲和舞曲。德沃夏克這樣過(guò)了十一年，其間沒(méi)有發(fā)表作品。從這段時(shí)間流出下來(lái)的作品判斷，他是自學(xué)的作曲，而且可以說(shuō)是按部就班的，從開(kāi)始的莫扎特，經(jīng)門(mén)德?tīng)査?/a>和舒曼直到1870年代末的瓦格納。剛開(kāi)始他的重點(diǎn)是弦樂(lè )四重奏。
1862起Komzák的樂(lè )隊在新開(kāi)的布拉格臨時(shí)劇院登臺，約在1865年升級為歌劇樂(lè )團。在國家劇院落成之前，這座臨時(shí)劇院是第一所捷克歌劇戲劇的用武之地。其中斯美塔那貢獻良多，他的《勃蘭登堡人在波希米亞》和《被出賣(mài)的新嫁娘》1866年就是在此首演的。
1868年畫(huà)像
1870年德沃夏克寫(xiě)下第一部歌劇《阿爾弗雷德》，德語(yǔ)劇本，但歌劇在他生前都不曾獲得上演機會(huì )，可以看作是一次練筆。第一部為觀(guān)眾所接受的作品是歌劇《國王與燒炭工》，Bernhard J. Lobesky寫(xiě)的捷克語(yǔ)劇本。
1871年7月他辭去了樂(lè )隊工作，只為了多點(diǎn)時(shí)間作曲。
在1871年到1873年，他發(fā)表了歌劇，室內樂(lè )和為合唱和樂(lè )隊而寫(xiě)的贊美詩(shī)《白色山的遺產(chǎn)》，這些作品得到了熱情的贊美與肯定。
只是其歌劇《國王與燒炭工》不盡如人意。
1873年臨時(shí)劇院已經(jīng)開(kāi)始排演，但是不得不中斷，據稱(chēng)原因是這部歌劇太難而不可能演唱。德沃夏克再次重新審視其曲風(fēng)，并且拋棄了新德國學(xué)派的那一套重新作曲，1874年首演，結果是大獲成功。
1874年開(kāi)始他開(kāi)始到私立音樂(lè )學(xué)校授課，2月他得到了一個(gè)管風(fēng)琴職位，在此位置上他一直工作到1877年。
1874年到1877年間他都得到國家獎學(xué)金。愛(ài)德華·漢斯力克是這個(gè)評委會(huì )的成員，后來(lái)還有勃拉姆斯。后者成就了德沃夏克的決定性突破——他通過(guò)自己的出版商Fritz Simrock出版了德沃夏克的二重唱合集《摩拉維亞之聲》。同時(shí)這也標志著(zhù)兩位大作曲家終身友誼的開(kāi)始。
1884年德沃夏克接受愛(ài)樂(lè )協(xié)會(huì )的邀請第一次前往倫敦。這兩年內寫(xiě)成的《鬼新娘》（Rusalka，根據Karel Jaromír Erben的敘事詩(shī)寫(xiě)）和《圣潔的魯米那》是伯明翰和利茲的委托之作。
第一次倫敦之行后，德沃夏克到普日布拉姆（P?íbram）旁的維索卡山（Vysoka）避暑，在那里他可以充分遠離城市享受大自然。1877年起他的公眾露面停息，只接受少量的委托，修改舊作，寫(xiě)作歌劇《雅各賓派人》。
1889年初德沃夏克應俄羅斯皇家音樂(lè )協(xié)會(huì )之邀到訪(fǎng)莫斯科和圣彼得堡。在再一次的倫敦之旅后他回到布拉格，在那里他接受了卡爾斯大學(xué)榮譽(yù)博士頭銜，1890年10月他成為音樂(lè )學(xué)院教授。其實(shí)1889年一月他就收到聘任提議，但由于他當時(shí)事務(wù)繁忙不得不推掉。
1892年德沃夏克到紐約國家音樂(lè )學(xué)院出任院長(cháng)。年薪15000美元，對德沃夏克的財政狀況來(lái)說(shuō)時(shí)非常具有吸引力的。但他也要考慮到家庭團聚的問(wèn)題，他的妻子，女兒Otilie和兒子Antonín陪同前往。其他四個(gè)孩子只在1893年夏天來(lái)美國。那時(shí)一家在艾奧瓦州的捷克移民村斯比維爾歡度美好時(shí)光。
聘任建議是由主席Jeanette Thurber提出的，她想把美國從歐洲音樂(lè )一統天下的局面中解放出來(lái)，并且樹(shù)立美國自己的藝術(shù)偶像。德沃夏克深深認同這一目標，研究種植園黑人工人的靈歌和印第安旋律，他認為這就是美國音樂(lè )的根。
德沃夏克給紐約寫(xiě)了很出名的作品：第9交響曲《自新大陸》《感恩贊》和弦樂(lè )四重奏第96篇章，就是《美國弦樂(lè )四重奏》。從中可看到美國的音樂(lè )元素的滲入，例如五聲音階，一個(gè)降低的導音和切分音的應用。
本來(lái)他的任期為兩年，后來(lái)順延兩年?？墒?895年4月德沃夏克就回國了，原因可能是他女贊助人Thurber經(jīng)過(guò)一次經(jīng)濟危機后財政情況急劇惡化，后果是德沃夏克被多次拖欠薪水。
德沃夏克在維索卡山平靜地度過(guò)了幾個(gè)月，11月份再次到布拉格音樂(lè )學(xué)院上任。他曾打算過(guò)搬到維也納，在那得到一個(gè)位置應該不成問(wèn)題，但最后還是沒(méi)有付諸現實(shí)。期間誕生了他最后一部弦樂(lè )四重奏。
1896年德沃夏克與絕對音樂(lè )劃清界限。雖然他之前寫(xiě)過(guò)一些被稱(chēng)之為標題音樂(lè )的作品，如1889年的為鋼琴而作的《詩(shī)意聲樂(lè )畫(huà)》，他稱(chēng)之為“標題音樂(lè )，但是是舒曼式的”，或是同年的Dumky三重奏（鋼琴三重奏）。但現在他直接轉向交響詩(shī)的創(chuàng )作。這是一種音樂(lè )體裁，在李斯特和瓦格納的新德國學(xué)派里，它是爭論的焦點(diǎn)之一。
這一年之內他寫(xiě)了《水妖》《午時(shí)女巫》《金紡車(chē)》和《野鴿》。這些作品都是根據捷克詩(shī)人Karel Jaromír Erben的敘事詩(shī)集《Kytice》創(chuàng )作的。他用散文式的音樂(lè )告訴聽(tīng)眾這些故事的情節。下一年他還寫(xiě)了《英雄之歌》，雖然他并沒(méi)有公開(kāi)其大綱，但是他在一封信中卻對之作了解釋。
在《阿米達》首演的時(shí)候，德沃夏克因腿疼而不得不中途離開(kāi)。幾天后他得了感冒，只能在床上休息。
個(gè)人生活
德沃夏克 出生地德沃夏克出生在布拉格附近的內拉霍奇夫斯鎮，他的的父親Franti?ek Dvo?ák經(jīng)營(yíng)祖傳的客棧和肉店。他的母親Anna Zděnková是一名貨物看守的女兒。安東尼是他們第一個(gè)兒子，安東尼總共有八個(gè)弟弟。
健康狀況
1904年5月1日他在家人的陪伴下悄然離世，死因是心衰竭，享壽63歲。
創(chuàng )作特點(diǎn)
德沃夏克的創(chuàng )作浸染著(zhù)深刻的捷克民間色彩，在主題與結構方面同捷克民間音樂(lè )的神韻和特點(diǎn)保有密切的取系。他的作品反映了作者的愛(ài)國熱誠和為復興祖國民族文化所做的且大努力：他的一些大型作品以人民的斗爭和對先烈的贊頌為主題，還有許多作品再現了捷克大自然和民間日常生活畫(huà)面，另一些作品則采用捷克古代的歷史和美麗的神話(huà)為題材。
其他作品
主要作品 |
《第九交響曲》【全名《e小調第九（自新大陸）交響曲》】《b小調大提琴協(xié)奏曲》等《第4交響曲》《第7交響曲》《狂歡節序曲》《奧賽羅序曲》《胡教徒序曲》《隨想諧謔曲》《幽默曲》（又稱(chēng)《詼諧曲》）《斯拉夫舞曲》歌劇《水仙女》《阿米達》以及交響詩(shī)《水妖》《午時(shí)女妖》《金紡車(chē)》《野鴿》等等 |
歌劇 |
《國王與礦工》《頑固的農民》《萬(wàn)達》《農民無(wú)賴(lài)》《德米特里》《雅各賓黨人》《魔鬼與凱特》《水仙女》、《阿爾米達》等12部。其中《水仙女》在1901年首演后受到長(cháng)久而廣泛的歡迎，不亞于斯美塔那的《被出賣(mài)的新娘》。 |
合唱曲 |
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作品賞析
第八交響曲
安東·德沃夏克音樂(lè )作品CD錄音（1）
《第八交響曲》采用四樂(lè )章的傳統結構，但其中卻有某些不同一般的特點(diǎn)，正如作者所說(shuō)，他將在所襲用的形式中用不同的方式來(lái)表達自己的意念。換句話(huà)說(shuō)，這部交響曲的各個(gè)樂(lè )章，雖以常見(jiàn)的奏鳴曲形式、三段體或回旋曲形式為基礎，但在細節上卻有很重要而有趣的偏離。先講第一樂(lè )章。這里的引子是一個(gè)獨立的主題，它分別在呈示部、發(fā)展部和再現部之前疊次出現，從而豐富了樂(lè )章所采用的奏鳴曲形式；這引子主題具有史詩(shī)般宏偉的氣質(zhì)，又接近于莊嚴的圣詠，它的存在（還有最后樂(lè )章的引子）使原來(lái)象田園詩(shī)般的音樂(lè )兼備了英勇的戲劇性，因此有人據此時(shí)而把這部作品喻為“英雄”交響曲。
第九交響曲
安東·德沃夏克音樂(lè )作品CD錄音（2）
全曲共分為四個(gè)樂(lè )章：第一樂(lè )章序奏，慢板，e小調，4/8拍子。此序奏部分頗為宏大，其主題與相繼的主部快板部分有極其微妙的關(guān)系，擔負一種連貫全曲的特殊任務(wù)，甚至可稱(chēng)之為全曲精神的中心旋律。樂(lè )章的引子部分由弦樂(lè )器、定音鼓和管樂(lè )器競相奏出強烈而熱情的節奏，暗喻了美國那種緊張、忙碌的快節奏生活；樂(lè )章的主部主題貫穿了全曲的四個(gè)樂(lè )章，其特性與居住于匈牙利和波西米亞境內的馬札兒民族固有的民俗音樂(lè )具有共通的性質(zhì)。這一特殊主題靠著(zhù)巧妙發(fā)展，轉達了不同于以往音樂(lè )世界的“新世界”的消息，具有強烈的震撼效果。德沃夏克當時(shí)背井離鄉，鄉愁蘊積，故而引用了他少年時(shí)期耳熟能詳的民俗歌曲特質(zhì)，以遣思鄉念國的情懷。樂(lè )章中另一段優(yōu)美的旋律透露出濃濃的鄉愁，恰是作者這種心情的體現。
第二樂(lè )章最緩板，降D大調，4/4拍子，復合三段體。這一樂(lè )章是整部交響曲中最為有名的樂(lè )章，經(jīng)常被提出來(lái)單獨演奏，其濃烈的鄉愁之情，恰恰是德沃夏克本人身處他鄉時(shí)，對祖國無(wú)限眷戀之情的體現。整個(gè)樂(lè )隊的木管部分在低音區合奏出充滿(mǎn)哀傷氣氛的幾個(gè)和弦之后，由英國管獨奏出充滿(mǎn)奇異美感和神妙情趣的慢板主題，弦樂(lè )以簡(jiǎn)單的和弦作為伴奏，這就是本樂(lè )章的第一主題，此部分被譽(yù)為所有交響曲中最為動(dòng)人的慢板樂(lè )章。事實(shí)上，也正因為有了這段旋律，這首交響曲才博得全世界人民的由衷喜愛(ài)。這充滿(mǎn)無(wú)限鄉愁的美麗旋律，曾被后人填上歌詞，而改編成為一首名叫《戀故鄉》的歌曲，并在美國廣泛流傳、家喻戶(hù)曉。本樂(lè )章的第二主題由長(cháng)笛和雙簧管交替奏出，旋律優(yōu)美絕倫，在忽高忽低的情緒中流露出了一種無(wú)言的凄涼，仍是作者思鄉之情的反映。本樂(lè )章的第三主題轉為明快而活潑的旋律，具有一些捷克民間舞蹈音樂(lè )的風(fēng)格。
第三樂(lè )章諧謔曲，從“海華沙的婚宴”中的印第安舞蹈中得到啟發(fā)，舞蹈由快而慢地不停旋轉。音樂(lè )有兩個(gè)主題，第一主題輕快而活潑，帶有跳躍的情緒；第二主題清麗、明快，富有五聲音階特色；兩個(gè)主題彼此應和、模仿。樂(lè )章的中間部分主題悠長(cháng)而婉轉，是典型的捷克民間音樂(lè )風(fēng)格。
第四樂(lè )章快板，奏鳴曲式。氣勢宏大而雄偉，這個(gè)總結性的樂(lè )章將前面樂(lè )章的主要主題一一再現，同時(shí)孕育出新的主題，彼此交織成一股感情的洪流，抒發(fā)了作者想象中和家人聚首時(shí)的歡樂(lè )情景。樂(lè )章的主部主題由圓號和小號共同奏出，威武而雄壯；副部主題則是柔美、抒情性旋律，由單簧管奏出。這一切經(jīng)過(guò)發(fā)展之后，形成輝煌的結尾。
大提琴協(xié)奏曲
安東·德沃夏克音樂(lè )作品CD錄音（3）
德沃夏克所留下的杰出作品中，交響樂(lè )和協(xié)奏曲一類(lèi)的“無(wú)標題音樂(lè )”明顯多于歌劇和標題音樂(lè )，這種傾向對于他來(lái)說(shuō)，越到晚年越為顯著(zhù)。
如果拿他初期的鋼琴協(xié)奏曲或中期的小提琴協(xié)奏曲，與這首大提琴協(xié)奏曲作一個(gè)比較，就會(huì )發(fā)現這首協(xié)奏曲不但在作曲手法上更為明確和熟練，而且在樂(lè )器法的運用，以及構成技法的自由性上，均有顯著(zhù)的進(jìn)步，另外本曲在風(fēng)格上也比以前更顯示出富于表現力的個(gè)性，可以不折不扣地說(shuō)，德沃夏克先天所具有的豐富的旋律性創(chuàng )意和后天對古典音樂(lè )造型的探索，終于在這部作品中結成了豐碩的果實(shí)。
第一樂(lè )章快板、b小調、四四拍、采取嚴格的奏鳴曲形式。在寫(xiě)作上充滿(mǎn)巧思，呈示部豎笛率先奏出第一主題，第二主題則由法國號優(yōu)美的吹出。而發(fā)展部主要將第一主題予以變形發(fā)展，包括轉調、變換表情、震音、花奏等等手法，再現部則以第二主題為出發(fā)，一直到最后管弦總奏才在現第一主題。
第二樂(lè )章不太慢的慢板、G大調、三四拍、三段體。此樂(lè )章音樂(lè )充滿(mǎn)波西米亞的傷感，也有人稱(chēng)它鄉愁之歌。第一段的主題由木管伴奏下，豎笛之后是大提琴奏出。中段的主題來(lái)自德沃夏克的歌曲《獨自一人》，而當三支法國號吹出優(yōu)美和弦時(shí)，音樂(lè )進(jìn)入第三段。此樂(lè )章充分發(fā)揮大提琴唱歌的本性，以及作曲者抒情的天分。
第三樂(lè )章中庸的快板、b小調、二四拍、回旋曲式。此樂(lè )章充滿(mǎn)黑人靈歌旋律與波西米亞舞蹈節奏，因此音樂(lè )歡愉快速相當考驗樂(lè )團整體表現，因為不僅主奏者吃重連樂(lè )團的速度感與氣勢都要夠。無(wú)論第一主題或是第二主題都相當具有鄉土性，詮釋者略微粗俗的演出反而更為貼切。
歌劇《水仙女》
三幕歌劇《水仙女》，是捷克作曲家安東·德沃夏克根據劇作家亞羅斯拉夫·克瓦皮爾創(chuàng )作的腳本作曲的一部抒情童話(huà)歌劇。德沃夏克共創(chuàng )作了10部歌劇，《水仙女》是他創(chuàng )作的最出名的一部歌劇。該劇于1901年3月31日首演于布拉格民族劇院，那時(shí)，他正擔任布拉格音樂(lè )學(xué)院院長(cháng)，演出極其成功。
參考資料
[1]
德沃夏克的歌劇《水仙女》悲劇性的愛(ài)情主題賞析（《名作欣賞》2012年第14期） · 中國知網(wǎng)[引用日期2012-07-12]
[2]
「德沃夏克誕辰紀念」從屠夫到捷克“土味”音樂(lè )家 · 今日頭條[引用日期2021-4-25]
[3]
她遙遠，你卻并不陌生 · 今日頭條[引用日期2021-4-25]
[4]
史上首位“太空DJ”失重下“打碟”，帶地球人燃爆全場(chǎng) · 今日頭條[引用日期2021-4-25]
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